| 記錄編號 | 6500 |
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| 狀態 | NC094FJU00248020 |
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| 助教查核 | |
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| 索書號 | |
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| 學校名稱 | 輔仁大學 |
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| 系所名稱 | 音樂學系 |
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| 舊系所名稱 | |
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| 學號 | 492806107 |
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| 研究生(中) | 劉芸佩 |
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| 研究生(英) | Liu Yun-pei |
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| 論文名稱(中) | 白遼士《夏之夜》之音樂分析與詮釋 |
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| 論文名稱(英) | An Analysis and Interpretation of 《Les Nuit D'été》by Hector Berlioz |
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| 其他題名 | |
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| 指導教授(中) | 許明鐘 |
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| 指導教授(英) | Ming-chung Sheu |
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| 校內全文開放日期 | 不公開 |
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| 校外全文開放日期 | 不公開 |
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| 全文不開放理由 | |
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| 電子全文送交國圖. | 同意 |
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| 國圖全文開放日期. | 2005.07.13 |
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| 檔案說明 | 電子全文 |
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| 電子全文 | 01 |
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| 學位類別 | 碩士 |
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| 畢業學年度 | 94 |
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| 出版年 | |
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| 語文別 | 中文 |
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| 關鍵字(中) | 白遼士
合唱曲
清唱劇
歌曲集
交響曲
彌撒曲 |
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| 關鍵字(英) | Berlioz
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| 摘要(中) | 十九世紀的歐洲歷經法國大革命與工業革命後，政治與社會環境
相當紊亂與動盪，在受到民主思想、聖西門主義（Saint-Simonism） 、浪漫主義等影響下，在文學、音樂、繪畫方面都出現了新的內涵增長；這些藝術層面造就了白遼士（Hector Berlioz, 1803-1869）對音樂與文學的貢獻。由於白遼士的父親對於文學的熱愛，連帶的，白遼士也承襲對於經典名著的熱忱，藉音樂將內心的情感與文學中的思想相呼應，創造出屬於個人繼往開來的獨特風格 。
有關白遼士聲樂作品，大致可分為合唱曲與獨唱兩個類型。合唱曲方面涵括了清唱劇、神劇、彌撒曲等大規模的作品，以及規模較小的重唱曲與合唱曲等作品，而獨唱曲的方面，則可分為以鋼琴伴奏及管絃樂伴奏的兩種形式，當中有許多鋼琴伴奏的部分是以管絃樂的藍本做改編。
1830至1840年間，白遼士逐漸擺脫貧困的生活，得以專心創作，除了著名的《幻想交響曲》（Symphonie fantastique）和《哈洛德在義大利》（Harold en Italie）之外，尚有歌劇《本威奴特?傑里尼》（Benvenuto Cellini）、《葬禮和勝利交響曲》（Symphonie fun?bre et triomphale）等規模較小的作品。《夏之夜》（Les nuits d’?t?）歌曲集就是在此時所寫下的作品，共由六首歌曲組成，以愛情為主題，取自於詩人高提爾（Th?ophile Gautier, 1811-1872）的詩作譜寫出這一組歌曲集。筆者為了能更契合歌詞中憂鬱與熱情交錯的情緒，將透過音樂與文學創作背景的研究，以及音樂和詩詞的客觀分析，探窺白遼士如何利用音樂的創作手法和語彙，細膩的表現出微妙的情境差異與思想，進而能讓演唱者在詮釋上能更貼切白遼士的樂念與風格。
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| 摘要(英) | |
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| 論文目次 | 目錄
表目錄…………………………………………………………………iii
譜目錄…………………………………………………………………iv
第一章 序論……………………………………………………………1
第一節 研究動機與目的…………………………………………1
第二節 研究方法與範圍…………………………………………3
第二章 文獻探討………………………………………………………4
第一節 白遼士之生平概要………………………………………4
第二節 白遼士之創作風格………………………………………12
第三章 詩人高提爾之生平及詩作…………………………………19
第一節 文化與時代背景…………………………………………19
第二節 高提爾生平與經歷………………………………………22
第三節 詩作與文學地位…………………………………………23
第四節 重要之著作………………………………………………24
第四章 白遼士六首《夏之夜》音樂分析……………………………26
第一節 《村歌》音樂分析………………………………………28
第二節 《玫瑰之精》音樂分析…………………………………35
第三節 《在港邊》音樂分析……………………………………43
第四節 《分離》音樂分析………………………………………48
第五節 《在墓地》音樂分析……………………………………52
第六節 《未知的島嶼》音樂分析………………………………58
第五章 白遼士《夏之夜》演唱詮釋…………………………………63
第一節 《村歌》演唱詮釋…………………………………………64
第二節 《玫瑰之精》演唱詮釋……………………………………66
第三節 《在港邊》演唱詮釋………………………………………70
第四節 《分離》演唱詮釋…………………………………………74
第五節 《在墓地》演唱詮釋………………………………………76
第六節 《未知的島嶼》演唱詮釋…………………………………78
第六章 結語…………………………………………………………81
參考文獻………………………………………………………………88
附錄一 白遼士《夏之夜》歌曲集歌詞翻譯…………………………91
附錄二 白遼士聲樂與管絃樂作品表………………………………98
表目錄
表一 《村歌樂曲》樂曲主要結構……………………………………28
表二 《玫瑰之精》樂曲主要結構……………………………………36
表三 《在港邊》樂曲主要結構………………………………………43
表四 《分離》樂曲主要結構…………………………………………48
表五 《未知的島嶼》樂曲主要結構……………………………………53
譜目錄
譜例2.1 《哈洛德在山中；憂愁、幸福和狂喜的場面》哈洛德的「固定樂思」…………………………………………………15
譜例2.2 第二樂章《香客進行曲和晚禱》大七度不諧和音程………15
譜例2.3 《強盜的酒神節，前一場的尾聲》酒神節激烈的主題……16
譜例2.4 《特洛伊人》中「Ah! quand viendra l’instant des supr?mes adieux’」……………………………………………………16
譜例4.1 《村歌》1-10小節…………………………………………29
譜例4.2 《村歌》22-35小節………………………………………30
譜例4.3 《村歌》主題旋律…………………………………………31
譜例4.4 《村歌》41-45小節………………………………………32
譜例4.5 《村歌》41-45小節………………………………………32
譜例4.6 《村歌》57-62小節………………………………………33
譜例4.7 《村歌》77-80小節………………………………………34
譜例4.8 《玫瑰之精》1-8小節……………………………………37
譜例4.9 《玫瑰之精》1-4小節……………………………………38
譜例4.10 《玫瑰之精》鋼琴版本19-20小節………………………39
譜例4.11 《玫瑰之精》管絃樂版本19-20小節……………………39
譜例4.12 《玫瑰之精》37-41小節…………………………………40
譜例4.13 《玫瑰之精》42-49小節…………………………………41
譜例4.14 《玫瑰之精》63-65 小節…………………………………42
譜例4.15 《在港邊》半音動機………………………………………44
譜例4.16 《在港邊》28-33小節……………………………………45
譜例4.17 《在港邊》68-73小節……………………………………45
譜例4.18 《在港邊》98-103小節…………………………………45
譜例4.19 《在港邊》111-113小節…………………………………46
譜例4.20 《在港邊》80-83小節……………………………………47
譜例4.21 《在港邊》95-99小節……………………………………47
譜例4.22 《分離》第13-16小節……………………………………49
譜例4.23 《在墓地》4-7小節………………………………………54
譜例4.24 《在墓地》52-58小節……………………………………55
譜例4.25 《在墓地》68-74小節……………………………………56
譜例4.26 《未知的島嶼》5-8小節…………………………………59
譜例4.27 《未知的島嶼》風的動機…………………………………59
譜例4.28 《未知的島嶼》8-9小節…………………………………60
譜例4.29 《未知的島嶼》39-43小節，成為後段發展重要的音型…60
譜例4.30 《未知的島嶼》61-63小節………………………………61
譜例5.1 《村歌》86-90小節………………………………………65
譜例5.2 《玫瑰之精》43-49小節…………………………………69
譜例5.3 《在港邊》10-16小節……………………………………71
譜例5.4 《在港邊》61-66小節……………………………………72
譜例5.5 《未知的島嶼》107-110小節……………………………80
譜例6.1 《狄多與埃涅阿斯》狄多的悲嘆主題……………………85
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| 參考文獻 | 中文：
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| 論文頁數 | 99 |
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| 附註 | |
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