| 記錄編號 | 6505 |
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| 狀態 | NC094FJU00248025 |
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| 助教查核 | |
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| 索書號 | |
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| 學校名稱 | 輔仁大學 |
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| 系所名稱 | 音樂學系 |
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| 舊系所名稱 | |
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| 學號 | 492806200 |
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| 研究生(中) | 方嘉慧 |
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| 研究生(英) | Fang Chia-Hue |
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| 論文名稱(中) | 我的創作理念:以紅燈籠與淨琉璃的四部曲為例 |
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| 論文名稱(英) | My Music Idae: As In “Red Light Cage” and “Joruri” |
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| 其他題名 | |
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| 指導教授(中) | 許明鐘 |
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| 指導教授(英) | |
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| 校內全文開放日期 | |
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| 校外全文開放日期 | |
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| 全文不開放理由 | |
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| 電子全文送交國圖. | |
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| 國圖全文開放日期. | |
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| 檔案說明 | |
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| 電子全文 | |
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| 學位類別 | 碩士 |
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| 畢業學年度 | 93 |
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| 出版年 | |
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| 語文別 | 中文 |
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| 關鍵字(中) | 氛圍 |
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| 關鍵字(英) | Aura |
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| 摘要(中) | 西洋古典音樂自從進入了二十世紀以後，呈現錯綜複雜的創作手法，這對音樂創作而言，是轉機還是危機？到現在仍無一解答。
在阿波羅尼阿斯(Apollonius) 的議論中，傾向將「想像」和「造型藝術」互相聯繫，並給予崇高的地位；雖然以古典主義思維而言，「想像」這種以感性面取勝的心理，是與理性抗衡的，在後來十九浪漫主義之後，「想像」似乎也成了創作中，不可或缺的一種形象思維的方向；從印象主義(Impressionism)的德布西(Claude Debussy, 1862-1918)對大自然之描繪，到了表現主義(Expressionism)的荀白克(Arnold Sch?nberg, 1874-1951)在音樂寫下歷史的一頁，這一條路走來用盡各種的手法，無一不是印證藝術是求新的、主觀的，為內心或表面世界作「氣氛的聯想」，這一切都歸咎於－「氛圍」 。
「氛圍」這一名詞，就是氣氛的意思。在現今商業音樂中較能引發這種概念的音樂創作，可以電影配樂（Film Music）為代表。在不同時期，此種的音樂形態，仍繼續伸展著期待有人將他發揚光大。
電影配樂是一種感官藝術及抽象藝術的結合，除了需要配合戲劇效果外，更必備深度的美學觀將音樂深入人心，就像用一句貼切的言語、文句去形容事物或事件。至於創作者本身的理論功夫，也要有相當的程度及天賦。就因為如此，更能展現每個人不同的特色。另外加上現代媒體的輔助，媒介的思考也成了音樂發展的新興概念與色彩文化，對於這一項新市場的想法，是否影響著現代音樂創作的目標?這更是值得探討的焦點。
電影配樂藝術，將瞬間所看、所想、所有感覺的剎那思維，以音符寫作來表達的音樂，在早期有影片製作開始，這樣的音樂藝術從已開始傳承下去。現今商業化電影配樂除歐美國家外，在亞洲地區也吹起了一股配樂旋風。
電影配樂不僅僅在應用傳統樂器的發展創作上有所改變，更結合了現代科技的結晶－電子音樂及樂器的發展；對於音樂發展上這是一個新現象，也為不同的樂器上提供了一個新發展方向。
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| 摘要(英) | |
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| 論文目次 | 目錄
圖表與譜例目次 3
緒 論 4
研究動機 5
研究方法 6
研究目的 6
第一章 創意概念之應用現況 7
第一節 訊息傳達 9
第二節 訊息傳達與大眾傳播的包裝 11
第二章 電影配樂 12
第一節 電影的產生 13
第二節 電影配樂創作理念 15
第三章 電影配樂的風格延續 17
第一節 電影配樂展示概念 18
第二節 實際作品解析氛圍音樂理念 19
第四章 結語-音樂創作方向思維 49
參考資料 51
附錄1. 〈紅燈籠〉 53
附錄2.〈淨琉璃的四部曲〉 54
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| 參考文獻 | 中文書目：
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原文書目：
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| 論文頁數 | 107 |
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| 附註 | |
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| 異動記錄 | M admin Y2008.M7.D3 23:18 61.59.161.35 |
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