| 記錄編號 | 6517 |
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| 狀態 | NC094FJU00248039 |
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| 助教查核 | |
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| 索書號 | |
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| 學校名稱 | 輔仁大學 |
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| 系所名稱 | 音樂學系 |
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| 舊系所名稱 | |
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| 學號 | 493806025 |
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| 研究生(中) | 蕭孟青 |
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| 研究生(英) | Tsai Meng Ching |
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| 論文名稱(中) | 從演奏者角度論巴赫《義大利協奏曲》BWV 971之樂曲分析 |
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| 論文名稱(英) | An Analysis of J. S. Bach’s Italian Concerto BWV 971 from a Performer’s Perspective |
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| 其他題名 | |
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| 指導教授(中) | 彭宇薰 |
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| 指導教授(英) | |
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| 校內全文開放日期 | |
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| 校外全文開放日期 | |
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| 全文不開放理由 | |
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| 電子全文送交國圖. | |
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| 國圖全文開放日期. | |
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| 檔案說明 | |
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| 電子全文 | |
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| 學位類別 | 碩士 |
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| 畢業學年度 | 94 |
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| 出版年 | |
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| 語文別 | 中文 |
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| 關鍵字(中) | 巴赫 |
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| 關鍵字(英) | Bach |
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| 摘要(中) | 在巴赫之《義大利協奏曲》中，我們可以很清楚的察覺到旋律的風格傾向於即興式的風格，樂章中快速的過門、裝飾奏的運用等，都是巴羅克時期鍵盤樂曲的即興風格。?得一提的是，透過本論文的分析，可以看到在三個樂章中，巴赫都用到了「模進」的同一創作技法，他利用不斷的發展和延長的過程，形成了巴羅克時期另一個重要的特色-連續不斷的樂曲進行。雖然旋律線條這麼富有變化，但是仍以分解和弦音為其架構。右手高聲部的部分雖然大多為主題的表現，但在以主調音樂為主的巴羅克中，左手伴奏的部份也會有旋律線的出現。此外，第一樂章中大量的使用了切分音的節奏型，藉此來凝聚樂曲的張力。然而這一切的巧思，均使得樂曲更豐富多變。 |
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| 摘要(英) | |
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| 論文目次 | 緒 論
第一章 巴赫的生平與音樂風格
第一節 巴赫的生平
第二節 巴赫的作曲風格
第二章 協奏曲的定義與發展
第一節 協奏曲的定義
第二節 協奏曲的發展
第三章 巴羅克時期鍵盤樂器發展概況
第四章《義大利協奏曲》之音樂分析及演奏詮釋
第一節 第一樂章
第二節 第二樂章
第三節 第三樂章
結論
參考書目
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| 參考文獻 | 中文部分
李哲洋主編，《最新名曲解說》，全17冊。台北：大陸書店，民80年。
邵義強編著，《獨奏曲淺釋》，二冊。台北：全音出版社，民58年。
音樂之友社編，林勝儀譯，《新訂標準音樂辭典》。台北：美樂出版社，民88年。
堀內敬三著，邵義強譯，《西洋音樂史》。台北：全音出版社，民84年。
楊沛仁著，《音樂史與欣賞》。台北：美樂出版社，民90年。
劉志明著，《巴洛克音樂史》。台北：全音出版社，民91年。
外文部分
Boyd, Malcolm. 〝Bach〞 The New Grove Dictionary of Music and
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Grout, Donald J. and V. Palisca A Histoary of Western Music, 4th
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Musicians. 5th ed. 20 volumes. New York： Macmillan, 2001.
〈中文期刊〉
胡小萍，〈如何彈奏巴赫鍵盤音樂中的裝飾音〉，《輔仁學誌．人文藝術之部》，第二十
八期，頁189-215。台北：輔仁大學文學院、藝術學院，民90年。
陳漢金，〈巴洛克之外的巴赫傳奇〉，《表演藝術》，第九十六期，頁20-24。台北：國立
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陳盧寧，〈巴赫「義大利協奏曲」之研究〉，《藝術學報》，第六十三期，頁43-51。台
北：國立台灣藝術學院，民87年。
應廣儀，〈巴哈義大利協奏曲之研究〉，《國立中山大學人文學報》，第二期，頁205-
226。高雄：國立中山大學音樂系，民83年。
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| 論文頁數 | 90 |
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| 附註 | |
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| 全文點閱次數 | |
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| 資料建置時間 | |
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| 全文檔存取記錄 | |
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| 異動記錄 | M admin Y2008.M7.D3 23:18 61.59.161.35 |
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