輔仁大學
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記錄編號6534
狀態NC094FJU00248057
助教查核
索書號
學校名稱輔仁大學
系所名稱音樂學系
舊系所名稱
學號491806019
研究生(中)邱小晏
研究生(英)Hsiao-Yen Chiu
論文名稱(中)從不同版本的比較探討李斯特《帕格尼尼第六號練習曲》之演奏詮釋
論文名稱(英)An Interpretation of Liszt's Paganini Etude No.6-Based on a Comparison of Different Editions
其他題名
指導教授(中)胡小萍
指導教授(英)Sheau-Ping Hu
校內全文開放日期不公開
校外全文開放日期不公開
全文不開放理由
電子全文送交國圖.同意
國圖全文開放日期.2006.06.27
檔案說明電子全文
電子全文01
學位類別碩士
畢業學年度94
出版年
語文別中文
關鍵字(中)李斯特+帕格尼尼第六號練習曲
關鍵字(英)
摘要(中)本篇論文以「不同版本的比較探討李斯特《帕格尼尼第六號練習曲》之演奏詮釋」為主題,目的在經由樂曲不同版本的比較,探討李斯特於不同時期創作的《帕格尼尼第六號練習曲》,瞭解何謂李斯特炫技的鋼琴音樂風格。 論文的第一章,將簡述李斯特所處的十九世紀初期音樂文化背景,以鋼琴樂器改良與鋼琴音樂發展的關係,及獨奏音樂會興起與炫技風格普遍之互動性為出發點,探討當時流行的炫技風格(Virtuoso)。第二章探討李斯特的鋼琴音樂風格,藉由李斯特的傳記、音樂作品等相關文獻加以整理歸納,探究李斯特鋼琴音樂的風格與創作手法。第三章,將以《帕格尼尼第六號練習曲》為主軸,探討李斯特《帕格尼尼練習曲》的創作過程,並由研究李斯特的專家Alan Walker之評論解析李斯特《帕格尼尼第六號練習曲》1838年與1851年出版的兩個版本,探討李斯特於1838年初版時如何將帕格尼尼《第二十四號隨想曲》小提琴之曲調改編為《帕格尼尼第六號練習曲》鋼琴演奏的炫技風格,及1851年改編版如何以較精簡的創作手法表現李斯特的炫技精神。第四章研究者以演奏的觀點,提出演奏詮釋。第五章結論,從前述研究提出建設性的論點。 本論文的研究結論包括: 一.李斯特於《帕格尼尼第六號練習曲》1838年版本為炫技的鋼琴演奏風格:透過樂曲增加 尾奏樂段的結構、前瞻性的調性和聲、多聲部的曲調變化、減值的節奏發展表現鋼琴演 奏炫技的風格。 二.李斯特於《帕格尼尼第六號練習曲》1851年版本為較精簡的鋼琴演奏風格:李斯特減少 曲調音型或聲部的複音織度、縮減音程的距離並改變演奏技巧、減緩音樂的音量對比降 低樂曲演奏的困難度,讓音樂更富教育性質。 三.演奏者參考《帕格尼尼第六號練習曲》1838年版本的術語標示演奏1851年的版本,可 彈奏出1838年版本炫技風格之精神。
摘要(英)
論文目次摘 要…………………………………………………………………………………………i 謝 誌…………………………………………………………………………………………ii 目 錄…………………………………………………………………………………………iii 表目錄…………………………………………………………………………………………iV 譜目錄…………………………………………………………………………………………Ⅴ 前 言…………………………………………………………………………………………1 第一章 十九世紀初期炫技風格之源起…………………………………………………2 第一節 鋼琴樂器改良與鋼琴音樂發展的關係……………………………………2 第二節 獨奏音樂會興起與炫技風格普遍的互動性………………………………9 第二章 李斯特鋼琴音樂之探究 ………………………………………………………14 第一節 李斯特生平與其音樂創作的概述…………………………………………14 第二節 李斯特鋼琴音樂風格的探討………………………………………………26 第三章 李斯特《帕格尼尼第六號練習曲》之創作手法 ……………………………38 第一節 李斯特《帕格尼尼第六號練習曲》創作過程與版本之介紹 …………38 第二節 由李斯特《帕格尼尼第六號練習曲》1838年版本看李斯特炫技風格 之創作手法 …………………………………………………………………41 第三節 由李斯特《帕格尼尼第六號練習曲》1851年版本看李斯特精簡風格 之創作手法 …………………………………………………………………73 第四章 李斯特《帕格尼尼第六號練習曲》之演奏詮釋 ……………………………96 第一節 主題樂段之演奏詮釋 ………………………………………………………96 第二節 第一變奏之演奏詮釋………………………………………………………100 第三節 第二變奏之演奏詮釋………………………………………………………101 第四節 第三變奏之演奏詮釋………………………………………………………104 第五節 第四變奏之演奏詮釋………………………………………………………106 第六節 第五變奏之演奏詮釋………………………………………………………108 第七節 第六變奏之演奏詮釋………………………………………………………108 第八節 第七變奏之演奏詮釋………………………………………………………110 第九節 第八變奏之演奏詮釋………………………………………………………115 第十節 第九變奏之演奏詮釋………………………………………………………117 第十一節 第十變奏之演奏詮釋………………………………………………………119 第十二節 第十一變奏之演奏詮釋……………………………………………………121 第五章 結論 ………………………………………………………………………………127 參考文獻 ……………………………………………………………………………………132
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論文頁數135
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